北京奧運讓中國重現萬方來朝的歷史盛況，胡錦濤在人民大會堂以現代握手方式接見來自七大洲五大洋的各國領袖，來自台灣的政黨主席也在行列之中。中共的統治權威和古老帝國的光榮，連結在一起。張藝謀以藝術手法把這種帝王美學發揮到極致。
張藝謀曾經導演《秦始皇》、《滿城盡帶黃金甲》，這種充滿耀眼輝煌和神聖迷人的英雄氣勢，符合中國崛起的基本旋律。在奪人耳目的聲光奇幻之外，給人最深的是秩序和紀律，所有演員都是道具化和機械化，動作整齊劃一，聲勢浩大，但聞不到自由和歡樂的氣息。
壯麗開場法西斯美學
用史詩般的壯麗場面，來展現中國實力，以專制手法追求事事完美，這種表現群體意志的藝術手法，和法西斯美學相去不遠。北京奧運和1936年柏林奧運不能相提並論，但是張藝謀和當年德國女導演瑞芬斯丹前後輝映，將被載入史冊，成為法西斯美學的經典作品。
鳥巢不只在設計和材料的運用上，令人嘆為觀止，在意象上也更令人玩味，有人說這個鳥巢將孵出開放的中國，這一點無人敢保證。真正的可能是築巢引鳳，把世界帶到中國來。
嚴控媒體難融入世界
全世界40億觀眾都在注視中國，把世界帶到中國來，這一點已經成功了，但是如果中國想和世界分享同一個夢想，應該把中國帶到世界去，而不是把世界帶進來就好。可惜，中共對網路資訊和媒體自由的嚴密控制一日不放鬆，中國與世界也許可以相敬如賓，即永遠無法輕鬆相處。
張藝謀的權力美學，最能反映中國的光榮和虛幻，他再次證明他是一位最能夠闡釋中國官方意識形態的傑出導演。
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